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音乐厅声学设计

音乐厅声学设计

音乐厅,是举行音乐会及音乐相关活动的场所,是人们感受音乐魅力的地方,其声学设计的重要性不言而豫,如维也纳金色大厅,这个“长方形鞋盒”的确是狭长了些。然而它的声音流动性特别好。在这里,弦乐器与木管乐器、木管乐器与铜管乐器的平衡达到了巧妙无比的境界。也正因如此,每年一度的新年音乐会才带给全世界音乐爱好者难以忘怀的视听享受。

音乐厅,是举行音乐会及音乐相关活动的场所,是人们感受音乐魅力的地方,其声学设计的重要性不言而豫,如维也纳金色大厅,这个“长方形鞋盒”的确是狭长了些。然而它的声音流动性特别好。在这里,弦乐器与木管乐器、木管乐器与铜管乐器的平衡达到了巧妙无比的境界。也正因如此,每年一度的新年音乐会才带给全世界音乐爱好者难以忘怀的视听享受。

赛宾声学讲到,音质设计是用建筑艺术和技术的技巧和手段来体现音质参量的要求,以期达到视、听演具佳的内环境的综合效果,也就是音质设计工程化。提供主观评价和客观参量测量和验证的场所,为进一步开展对室内声学理论研究创造条件。

(1)为了保证有较多的早期侧向反射声,保证厅中央区域(4~5排至11~12排中央区域内的座席)具有必要的早期反射声,采用古典音乐厅的矩形平面,对于中小型音乐厅是合理的。这类音乐厅的宽度约为20m,而侧墙挑出的栏板之间距离约为16m。

(2)根据现代对视、听觉的研究,最大距离不宜大于40m,古典音乐厅池座长度约为35m,现代音乐厅约为30m。

(3)由于对舒适度的要求比19世纪高,因此目前每座所占的面积较大,为每座0.8m2或更多些,按古典音乐厅来考虑,大型音乐厅的长度将大于50m,对视、听不利,所以现代大型音乐厅大多数是采用矩形为基础的变形手法进行设计。

(4)由于乐器和人声都具有方向性特点,其声能除向前方辐射外,在其侧向和后方也辐射一定的能量,为了充争利用声能,所以大型音乐厅座席的安排是围绕着演奏台。座席分配的情况是前方为80~85%,后方和侧面占12~15%,这样主要座席离指挥处不大于30m,以保证响度和亲切感的要求。

(5)演奏台。大型交响乐队演奏台的宽度不大于18m,其侧墙可以设计成具有100的斜面,保证好的侧面反射。台的深度约11m,其面积为150~190m2,合唱队员约为100人,可以增加50m2,所以演奏台的面积约为220m2即可。维也纳音乐厅演奏台的宽度为16m,深度为8m,其面积为130m2,也足够大型交响乐队的演出,其合唱队员布置在演奏台上面,管风琴前的浅挑台处。西柏林爱乐音乐厅的演奏台面积则为300m2。乐队队员与指挥的距离希望在8m左右,这样可以保证直达声好,指挥与队员之间融合协调,保证声音的融洽和整体性。演奏台内空间应具有较多的早期反射声和好的扩散性能。为了长三角钢琴搬动方便,可在指挥附近设2.5×4m的升降台,或专用的搬迁架。

(6)演奏台的后墙高约为4m,其后即为后座席,高约2m,席后的管风琴区约为10m,宽为12m,深为3m,共约5800管,重18吨。演奏台前沿的吊顶离台面的高度约为18m,挑台下的最后座席离挑台下吊顶的距离不小于3.3m,楼座则不小于3.3m,楼座则不小于3.5m,保证演奏台声音全频地和整体地辐射到所有的座席,台高为1m左右。按照上述座席和演奏台的布置,可以保证厅内具有8~10m3/座的大空间,是长混响(1.8~2.0s)的空间基础。演奏台上部的悬挂反射板离台面为9m。

(7)材料的选择。演奏台的地面为1.5cm厚的粗地板,3cm厚的面地板,木龙骨、台内空间的各墙表面、浅挑台的栏板和池座侧墙可为石材或石、木组合。

大厅的吊顶应为反射材料(可以是3×10mm纤维石膏板)能经两次反射到达座席,并具有一定的扩散效应,所以其表面应具有浅凸弧形。

(8)座椅是大厅内吸声量最大的,由于音乐厅的混响时间要求较长,所以座椅的吸声不宜过强,其靠手和背板都应是木质的,座垫厚度不宜守厚,以防吸声量太强。

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